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Andrea CAMILLERI<\/span><\/p>\n Riccardino<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n Langue\u00a0: italien<\/span><\/p>\n Sellerio editore Palermo \u2013 15 juillet 2020<\/span><\/p>\n 288 pages<\/span><\/p>\n 15 \u20ac<\/span><\/p>\n L’ultima avventura del commissario Montalbano.<\/span><\/strong><\/p>\n Anno 2005: Camilleri ha appena pubblicato La luna di carta<\/em>. Sta lavorando alla successiva avventura della serie, ma in estate consegna a Elvira Sellerio un altro romanzo con protagonista il commissario Montalbano. Si intitola Riccardino.<\/em> L’accordo \u00e8 che verr\u00e0 pubblicato poi, un domani indefinito, si sa solo che sar\u00e0 l’ultimo romanzo della saga Montalbano.<\/span><\/p>\n Anno 2016. Sono passati 11 anni durante i quali sono usciti 15 libri di Montalbano. Andrea Camilleri sente l’urgenza di riprendere quel romanzo, che \u00e8 venuta l’ora di \u00absistemarlo. Nulla cambia nella trama ma solo nella lingua che nel frattempo si \u00e8 evoluta. N\u00e9 muta il titolo che allora considerava provvisorio ma al quale ormai si \u00e8 affezionato e che nel 2016 decide essere definitivo. Un titolo cos\u00ec diverso da quelli essenziali ed evocativi e pieni di significato ai quali siamo abituati, in cui risuonano echi letterari : La forma dell’acqua<\/em>, Il giro di boa<\/em>, Il ladro di merendine, L’altro capo del filo<\/em>. Ma Riccardino<\/em> segna quasi una cesura, una fine, ed \u00e8 giusto marcare la differenza sin dal titolo. Ma come \u00e8 nata l’idea, e soprattutto perch\u00e9 ? Racconta Andrea Camilleri in una vecchia intervista che a un certo punto si era posto il problema della \u00ab\u00a0serialit\u00e0\u00a0\u00bb dei suoi romanzi, dilemma comune a molti scrittori di noir, che aveva risolto decidendo di fare invecchiare il suo commissario insieme al calendario, con tutti i mutamenti che ci\u00f2 avrebbe comportato, del personaggio e dei tempi che man mano avrebbe vissuto. Ma poi, aggiunge, \u00ab\u00a0mi sono pure posto un problema scaramantico\u00a0\u00bb. I suoi due amici scrittori di gialli, Izzo e Manuel V\u00e1zquez Mont\u00e1lban, che volevano liberarsi dei loro personaggi, alla fine erano morti prima di loro. Allora \u00ab\u00a0mi sono fatto venire un’altra idea trovando in un certo senso la soluzione\u00a0\u00bb. Ecco: la soluzione la scopriranno i suoi tantissimi affezionati lettori di questo Riccardino<\/em> che pubblichiamo ricordando Andrea Camilleri con gratitudine grandissima<\/span>.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n On vous explique en gros\u00a0:<\/strong><\/span><\/p>\n <\/p>\n Ce livre a une histoire.<\/span><\/p>\n En 2004, Camilleri, qui atteignait ses 80 ans et qui ne se portait pas bien, pensait qu\u2019il n\u2019allait pas tarder \u00e0 mourir. D\u2019une part, il tenait \u00e0 mettre lui-m\u00eame un terme \u00e0 la carri\u00e8re de Montalbano. D\u2019autre part, il avait tr\u00e8s envie de consacrer le plus possible du temps qui lui restait \u00e0 \u00e9crire des romans d\u2019\u00ab\u00a0histoire civile\u00a0\u00bb comme L\u2019Op\u00e9ra de Vigata<\/em> \u00a0ou La prise de Makal\u00e9.<\/em><\/span><\/p>\n Il \u00e9crivit donc ce qui devait constituer l\u2019adieu du commissaire, sous le titre provisoire de Riccardino <\/em>et le mit de c\u00f4t\u00e9 \u00ab\u00a0pour plus tard\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n Le temps passa. Il ne mourut que quinze ans plus tard \u2013 en 2019 \u2013 apr\u00e8s avoir \u00e9crit encore bien d\u2019autres livres, dont une douzaine au moins de Montalbano. \u00a0<\/em>\u00a0attendait toujours.<\/span><\/p>\n En 2016, devenu aveugle, il se le fit relire et en corrigea la langue \u2013 sa fameuse langue invent\u00e9e \u2013 qui avait \u00e9volu\u00e9 au cours de ces ann\u00e9es, pour la mettre au niveau de ce qu\u2019elle \u00e9tait devenue. Mais il ne changea rien d\u2019autre, ni aux personnages ni \u00e0 l\u2019action.<\/span><\/p>\n En 2020 \u2013 un an apr\u00e8s sa mort \u2013 les \u00e9ditions Sellerio ont enfin publi\u00e9 Riccardino<\/em>, d\u00e9di\u00e9 d\u00e8s l\u2019origine \u00e0 Elvira Sellerio, \u00ab\u00a0amie du c\u0153ur\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n Qu\u2019y a-t-il dans ce 32e<\/sup> Montalbano qui justifi\u00e2t une publication \u00ab\u00a0en fin de s\u00e9rie\u00a0\u00bb, et m\u00eame, finalement, post mortem<\/em>\u00a0?<\/span><\/p>\n Il pr\u00e9sente deux caract\u00e9ristiques particuli\u00e8res. D\u2019abord, le commissaire ne fait pas que s\u2019\u00e9crire des lettres (il l\u2019a fait ailleurs), il en \u00e9crit \u00e0 son auteur, et m\u00eame, ils se t\u00e9l\u00e9phonent. Il ne se d\u00e9double pas, il se d\u00e9triple\u00a0: le commissaire du roman, l\u2019auteur du roman, le commissaire de la t\u00e9l\u00e9vision. Ensuite, il r\u00e8gle ses comptes avec son auteur et, peut-on dire, \u00e0 ce qu\u2019est devenue son \u00e9poque, en mettant lui-m\u00eame fin \u00e0 son existence.<\/span><\/p>\n Il a \u00e9t\u00e9 dit que les trois grands auteurs siciliens du XXe si\u00e8cle (Lampedusa est du XIXe) \u00e9taient Luigi Pirandello, Leonardo Sciascia et Andrea Camilleri. Il est \u00e9vident qu\u2019avec ce d\u00e9triplement de personnalit\u00e9, le p\u00e8re de Montalbano a entendu (se) prouver qu\u2019il n\u2019\u00e9tait pas inf\u00e9rieur au p\u00e8re de Six personnages en qu\u00eate d\u2019auteur<\/em>. Il y r\u00e9ussit parfaitement. On peut m\u00eame dire que, d\u2019une certaine fa\u00e7on, cette voix polyphonique d\u2019un seul commissaire n\u2019est pas sans quelque ressemblance \u2013 par-dessus la diff\u00e9rence des langues et des cultures \u2013 avec le Porius <\/em>de John Cowper Powys, dont les personnages peuvent\u00a0 agir et penser et sentir simultan\u00e9ment, sur plusieurs plans diff\u00e9rents.<\/span><\/p>\n Pour sa derni\u00e8re r\u00e9v\u00e9rence, Montalbano passe d\u2019une virtuosit\u00e9 jubilatoire, qui fait \u00e9clater le lecteur de rire un certain nombre de fois, \u00e0 un tragique si parfait qu\u2019il est sans phrases.<\/span><\/p>\n Contrairement \u00e0 Sherlock Holmes, tu\u00e9 par son cr\u00e9ateur, c\u2019est ici la cr\u00e9ature qui divorce d\u2019avec son cr\u00e9ateur en se supprimant elle-m\u00eame. C\u2019est que le commissaire de papier a des principes et qu\u2019il reproche \u00e0 son auteur de n\u2019en avoir pas assez.<\/span><\/p>\n Pour abr\u00e9ger\u00a0: Riccardino est l\u2019un de quatre amis d\u2019enfance rest\u00e9s tr\u00e8s proches \u00e0 l\u2019\u00e2ge m\u00fbr au point qu\u2019on les a surnomm\u00e9s \u00ab\u00a0les trois mousquetaires\u00a0\u00bb. Quand il est tu\u00e9, tout porte \u00e0 croire qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une vengeance de mari cocu, au singulier ou au pluriel puisqu\u2019il \u00e9tait l\u2019amant des femmes des trois autres. Mais Montalbano d\u00e9couvre bien autre chose, de beaucoup plus noir et d\u00e9sesp\u00e9rant. Certes, ils l\u2019ont peut-\u00eatre tu\u00e9, mais pas pour une histoire de cornes.<\/span><\/p>\n Or, ne voil\u00e0-t-il pas que son auteur se met \u00e0 lui t\u00e9l\u00e9phoner de Rome pour qu\u2019il cesse de chercher la petite b\u00eate et qu\u2019il termine son histoire d\u2019une fa\u00e7on qui satisfasse tout le monde. C\u2019est-\u00e0-dire, s\u2019indigne le commissaire, surtout les spectateurs de la t\u00e9l\u00e9vision. Il comprend qu\u2019entre lui et son double du petit \u00e9cran, son cr\u00e9ateur a choisi l\u2019autre, parce que l\u2019autre a des millions de t\u00e9l\u00e9spectateurs alors que lui n\u2019a que \u00ab\u00a0quelques dizaines de milliers de lecteurs\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n Et les engueulades t\u00e9l\u00e9phoniques de se multiplier\u00a0: \u00ab\u00a0Est-ce qu\u2019il t\u2019arrive de lire ce que tu \u00e9cris\u00a0?\u00a0\u00bb lance-t-il, exasp\u00e9r\u00e9, \u00e0 celui qui l\u2019a cr\u00e9\u00e9, tout en comprenant qu\u2019il est devenu pour lui un poids mort. Mais l\u2019autre en est arriv\u00e9 \u00e0 lui faire des crocs-en-jambe\u00a0: pour l\u2019emp\u00eacher d\u2019aller jusqu\u2019\u00e0 la conclusion logique de son enqu\u00eate, parce que \u00ab\u00a0le public en a marre des histoires de petits mafieux siciliens, de corruption et de combines louches\u00a0\u00bb, il use de ses pr\u00e9rogatives d\u2019auteur pour lui faire couper l\u2019herbe sous le pied par le questeur dont Montalbano d\u00e9pend. Lequel d\u00e9cide alors d\u2019aller jusqu\u2019au bout, et ensuite d\u2019en finir, autrement dit de se supprimer.<\/span><\/p>\n Et c\u2019est la derni\u00e8re page, parfaitement d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e. Ce n\u2019est pas sa faute, si \u00ab\u00a0le petit mafieux sicilien\u00bb qu\u2019il poursuit est devenu ministre de la justice \u00e0 Rome. Et ce n\u2019est pas la peine de faire semblant de ne pas voir ce qui devrait crever les yeux \u00e0 un auteur digne de ce nom\u00a0: \u00e0 savoir que les mafieux n\u2019ont plus besoin, pour se d\u00e9barrasser d\u2019un homme qui les g\u00eane, de le cramer au fond d\u2019une voiture, trouss\u00e9 comme un\u00a0 poulet. Il leur suffit de l\u00e9gif\u00e9rer, au coup par coup, au jour le jour\u00a0: pour se d\u00e9barrasser de l\u2019emmerdeur, il va avancer l\u2019\u00e2ge de mise \u00e0 la retraite des commissaires de police et Montalbano sera bais\u00e9. Puisque son auteur ne veut plus de lui tel qu\u2019il est, il s\u2019en ira. Il s\u2019effacera de ses livres.<\/span><\/p>\n <\/p>\n \u00ab\u00a0\u2026 il n\u2019alla pas au lit. Il resta assis sur le banc dans la v\u00e9randa, \u00e0 regarder changer les couleurs de la mer, \u00e0 mesure qu\u2019avan\u00e7aient les couleurs du jour. De temps en temps, il devait cracher.<\/span><\/p>\n Il avait dans la bouche, un go\u00fbt de beurre rance et de poisson avari\u00e9.<\/span><\/p>\n \u201cC\u2019est peut-\u00eatre \u00e7a, le go\u00fbt de la d\u00e9faite\u201d, pensa-t-il.<\/span><\/p>\n [\u2026]<\/span><\/p>\n Il finit par comprendre qu\u2019il avait de la fi\u00e8vre, mais il ne s\u2019en soucia pas. Cette alt\u00e9ration \u00e9tait due \u00e0 quelque chose qui regardait le corps mais qui naissait de tout ce qui lui passait par la t\u00eate pour l\u2019amener \u00e0 une seule conclusion possible.<\/span><\/p>\n Il pensa \u00e0 Livia, \u00e0 Fazio, \u00e0 Mimi Augello, \u00e0 Catarella, et il lui vint un n\u0153ud dans la gorge. Alors il se permit le luxe d\u2019une larme.<\/span><\/p>\n [\u2026]<\/span><\/p>\n Puis il s\u2019essuya les yeux de la main. Et avec la m\u00eame main, en la faisant aller de gauche \u00e0 droite, il essaya d\u2019effacer le paysage, comme il l\u2019aurait fait sur un tableau noir.<\/span><\/p>\n Et il s\u2019aper\u00e7ut que le dessin de l\u2019horizon n\u2019\u00e9tait plus tout \u00e0 fait l\u00e0. Il avait l\u2019air d\u2019une feuille mal arrach\u00e9e \u00e0 un cahier.<\/span><\/p>\n D\u2019un bateau de p\u00eache au large, on ne voyait plus que la moiti\u00e9, la proue n\u2019\u00e9tait plus l\u00e0, et au fur et \u00e0 mesure qu\u2019il avan\u00e7ait, il d\u00e9passait le bord d\u00e9chir\u00e9 de la feuille et disparaissait, se dissolvait.<\/span><\/p>\n Il continua tout doucement d\u2019effacer.<\/span><\/p>\n Ce paysage, il voulait l\u2019emmener avec lui, il ne pouvait pas permettre \u00e0 d\u2019autres d\u2019en jouir.<\/span><\/p>\n Et ainsi, petit \u00e0 petit, disparurent la plage, la mer, le ciel.<\/span><\/p>\n \u00c0 la fin, il n\u2019eut plus devant lui qu\u2019une page blanche.<\/span><\/p>\n Alors, il comprit ce qu\u2019il lui restait \u00e0 faire.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Vous \u00eates au secr\u00e9tariat t\u00e9l\u00e9phonique de l\u2019Auteur. Je ne suis pas \u00e0 la maison. Laissez un message et votre num\u00e9ro de t\u00e9l\u00e9phone apr\u00e8s le bip sonore. Je vous rappellerai.<\/em><\/span><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Montalbano je suis. Vu que notre collaboration de plus de dix ans est partie en couilles, s\u2019est d\u00e9t\u00e9rior\u00e9e au point que tu t\u2019es arrang\u00e9 pour qu\u2019un autre personnage, le questeur,\u00a0 m\u2019emp\u00eache de r\u00e9soudre l\u2019affaire comme je l\u2019entendais, j\u2019ai pris une d\u00e9cision. Si tu te substitues \u00e0 moi dans mes enqu\u00eates, \u00e7a revient \u00e0 dire que je suis devenu un poids mort.<\/span><\/p>\n Dans ce cas, je m\u2019en vais. Spontan\u00e9ment. Je ne te donnerai pas la satisfaction de m\u2019\u00e9liminer d\u2019une mani\u00e8re ou d\u2019une autre. C\u2019est moi qui veux dispara\u00eetre. J\u2019ai d\u00e9couvert que c\u2019\u00e9tait facile. D\u00e8s cet instant m\u00eame, je commence \u00e0 m\u2019effacer. Ce sera l\u2019affaire d\u2019un moment. Je commence d\u00e9j\u00e0 \u00e0 ne plus \u00eatre l\u00e0, je sens que je perds rap\u2026.dement du po.. ds et du vol\u2026me. Les mots com\u2026..cent \u00e0 me fa\u00a0\u2026e d\u00e9f\u2026t.<\/span><\/p>\n Je ne sais pas si je p\u2026\u00a0 enc..re\u00a0 d\u2026re\u00a0 quel\u2026.e ch\u2026e.<\/span><\/p>\n Ad..u<\/span><\/p>\n Je ne\u2026<\/span><\/p>\n Je\u2026\u00bb<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Collection des 32 enqu\u00eates de Montalbano publi\u00e9es par Sellerio, \u00e0 Palerme<\/strong><\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Nicolas MACHIAVEL<\/span><\/p>\n Le Prince<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n Bordas 1993<\/span><\/p>\n 2,98 \u20ac<\/span><\/p>\n <\/p>\n Nicolas MACHIAVEL<\/span><\/p>\n Le Prince<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n suivi de<\/span><\/p>\n L\u2019art de r\u00e9gner<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n d\u2019Agostino Nifo<\/span><\/p>\n Les Belles Lettres – 2008<\/span><\/p>\n \u00c9dition critique bilingue<\/span><\/p>\n 803 pages<\/span><\/p>\n 35,50 \u20ac<\/span><\/p>\n Note de l\u2019\u00e9diteur\u00a0:<\/strong><\/span><\/p>\n Nicolas Machiavel<\/strong>\u00a0: Homme d’\u00c9tat, diplomate, la carri\u00e8re chaotique de Machiavel (tour \u00e0 tour serviteur de la r\u00e9publique de Florence puis du r\u00e9gime des M\u00e9dicis) l\u2019a men\u00e9 \u00e0 r\u00e9volutionner la pens\u00e9e politique.<\/span><\/p>\n Paul Larivaille<\/strong> est l’auteur d\u2019ouvrages et de nombreux articles sur la civilisation et la litt\u00e9rature de la Renaissance italienne. Il a r\u00e9cemment r\u00e9uni neuf de ses travaux sur l\u2019Arioste dans un volume intitul\u00e9 L\u2019\u00c9rotisme discret de l\u2019Arioste et autres essais sur le \u00ab Roland furieux \u00bb<\/em>, 2010.<\/span><\/p>\n Yves Hersant<\/strong>, directeur d’\u00e9tudes \u00e0 l’EHESS, charg\u00e9 du Groupe de\u00a0recherches sur l’Europe, a \u00e9tudi\u00e9 la Renaissance sous des aspects aussi divers que la m\u00e9lancolie, l’all\u00e9gorie, la notion de beaut\u00e9, le mythe de l’\u00e2ge d’or, le rire, le r\u00eave, l’\u00e9merveillement. Il est membre du comit\u00e9 de r\u00e9daction de Critique<\/em> et codirige \u00e9galement aux Belles Lettres, avec Nuccio Ordine, l’\u00e9dition fran\u00e7aise des \u0153uvres de Giordano Bruno.<\/span><\/p>\n Nuccio Ordine<\/strong> est professeur de lit\u00e9rature italienne \u00e0 l’universit\u00e9 de Calabre. Il a consacr\u00e9 \u00e0 Giordano Bruno trois ouvrages qui ont \u00e9t\u00e9 traduits en neuf langues, dont le chinois, le japonais et le russe: Le Myst\u00e8re de l\u2019\u00e2ne<\/em> (trad. fr. 2005 ), Le Seuil de l\u2019ombre<\/em> (trad. fr. 2003) et Giordano Bruno, Ronsard et la religion<\/em> (2004). Il a \u00e9galement publi\u00e9 Le Rendez-vous des savoirs<\/em> (trad. fr. 2009 ), Trois couronnes pour un roi <\/em>(trad. fr. 2011), Les portraits de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/em> (trad. fr. 2012). Fellow<\/em> de l\u2019Harvard University Center for Italian Renaissance Studies et de l\u2019Alexander von Humboldt Stfung, il a \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 en qualit\u00e9 de Visitng Professor dans divers insttuts de recherche et diverses universit\u00e9s aux Etats-Unis et en Europe. Il est membre d\u2019honneur de l\u2019Insttut de Philosophie de l\u2019Acad\u00e9mie des Sciences de Russie (2010) et est docteur honoris causa de l\u2019Universidade Federal do Rio Grande do Sul di Porto Alegre (2012). Il a re\u00e7u les Palmes acad\u00e9miques (avec le ttre de Commandeur, en 2014) et la L\u00e9gion d\u2019honneur. En Italie, le pr\u00e9sident de la R\u00e9publique l\u2019a nomm\u00e9 Commendatore dell\u2019Ordine al Merito della Repubblica Italiana (2010). Il dirige avec Yves Hersant trois collectons de classiques (aux \u00e9ditons Les Belles Letres) et la collecton \u00abClassici della leteratura europea\u00bb (aux \u00e9ditons Bompiani). Enfn, il collabore au Corriere della Sera<\/em> et \u00e0 Sette<\/em>, son suppl\u00e9ment hebdomadaire.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n Raoul VANEIGEM<\/span><\/p>\n Contribution \u00e0 l\u2019\u00e9mergence de territoires lib\u00e9r\u00e9s de l\u2019emprise \u00e9tatique et marchande<\/span> <\/em><\/strong><\/span><\/p>\n R\u00e9flexions sur l\u2019autogestion de la vie quotidienne<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n Payot Rivages \u2013 2018<\/span><\/p>\n 184 pages<\/span><\/p>\n 15,90 \u20ac<\/span><\/p>\n \u00a0<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n D\u2019HOLBACH<\/span><\/p>\n avec la contribution de Raoul VANEIGEM<\/span><\/p>\n Th\u00e9ologie portative<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n ou Dictionnaire abr\u00e9g\u00e9 de la religion chr\u00e9tienne<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n Payot Rivages Poche<\/span><\/p>\n 300 pages<\/span><\/p>\n 9,60 \u20ac<\/span><\/p>\n <\/p>\n Steven SAYLOR<\/span><\/p>\n Les sept merveilles<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n (voyage initiatique du futur h\u00e9ros d\u2019une s\u00e9rie)<\/span><\/p>\n 10\/18 Poche \u2013 2016<\/span><\/p>\n 408 pages<\/span><\/p>\n 7,50 \u20ac<\/span><\/p>\n \u00a0<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n Steven SAYLOR<\/span><\/p>\n L\u2019\u00e9nigme de Catilina<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n (les d\u00e9buts du populisme)<\/span><\/p>\n 10\/18 \u2013 Poche<\/span><\/p>\n 446 pages<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/HIBOU-LIVRE-GIF-300x133.gif\")
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