\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n Butler l\u2019a vue ainsi\u2026<\/strong><\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n La muse Polymnie<\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n Peinture \u00e0 l\u2019encaustique sur une dalle d\u2019ardoise, haute de 38 cm. Portrait d\u2019une jeune femme v\u00eatue d\u2019un l\u00e9ger drap\u00e9, se pr\u00e9parant \u00e0 jouer d\u2019un instrument \u00e0 cordes qu\u2019elle tient de la main gauche. Copie suppos\u00e9e ou imitation d\u2019une peinture antique d\u2019\u00e9poque romaine, \u00ab\u00a0trouv\u00e9e\u00a0\u00bb dans la r\u00e9gion de Cortone. La peinture a \u00e9t\u00e9 acquise au XIXe si\u00e8cle par le Mus\u00e9e de l\u2019Acad\u00e9mie \u00c9trusque de Cortone (MAEC).<\/span><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n Polymnie \u00e9tait la Muse de la Rh\u00e9torique et de l\u2019\u00c9loquence<\/strong><\/span><\/p>\n [On lui pr\u00eatait la facult\u00e9 d\u2019inspirer les a\u00e8des et auteurs des po\u00e8mes et des r\u00e9cits les plus admirables. Elle \u00e9tait en Gr\u00e8ce la patronne du chant, de la rh\u00e9torique et de l\u2019\u00e9loquence.]<\/strong><\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u2026 au point d\u2019en photographier le tableau, pour en faire le frontispice\u00a0 (en noir et blanc\u00a0: 1897\u00a0!) de son livre et d\u2019\u00e9crire\u00a0:<\/strong><\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00ab\u00a0photo (\u00a0\u2026) d\u2019une peinture qui se trouve au Mus\u00e9e de Cortone. C\u2019est une dalle d\u2019ardoise l\u00e9g\u00e8rement br\u00fbl\u00e9e et on pense qu\u2019elle est grecque. On la croit de l\u2019\u00e8re chr\u00e9tienne, mais aucune date plus pr\u00e9cise ne peut lui \u00eatre attribu\u00e9e. On m\u2019a assur\u00e9 \u00e0 Cortone qu\u2019elle avait \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9e par un homme qui \u00e9tait en train de labourer son champ et qui \u00e9tait boulanger. Les dimensions s\u2019y pr\u00eatant, il l\u2019aurait utilis\u00e9e pendant quelque temps comme porte pour son four, d\u2019o\u00f9 elle a \u00e9t\u00e9 heureusement enlev\u00e9e et transport\u00e9e au mus\u00e9e o\u00f9 elle se trouve aujourd\u2019hui.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C\u2019est sans doute l\u2019histoire qu\u2019on servait aux \u00e9trangers de passage \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle. Elle a chang\u00e9 aujourd\u2019hui. D\u2019apr\u00e8s un article paru dans La Nazione<\/em> d\u2019Arezzo, voici, \u00e0 l\u2019intention des curieux (les autres, vous pouvez sauter) sa v\u00e9ritable histoire\u00a0:<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n R\u00e9sum\u00e9\u00a0:<\/strong><\/span><\/p>\n La peinture s\u2019inspire pr\u00e9cis\u00e9ment d\u2019une fresque exhum\u00e9e \u00e0 Herculanum. Venuti voulait prouver, semble-t-il, qu\u2019il n\u2019y avait pas de chefs-d\u2019\u0153uvre qu\u2019au pied du V\u00e9suve, mais qu\u2019il \u00e9tait possible de d\u00e9couvrir, \u00e0 Cortone aussi, une pi\u00e8ce unique, d\u2019une valeur aussi grande qu\u2019une rarissime peinture de chevalet. Il y en a eu pour dire de cette affaire qu\u2019il s\u2019agissait de repr\u00e9sailles, d\u2019une vengeance de Marcello \u00e0 l\u2019encontre du roi de Naples, qui n\u2019avait pas suffisamment mis son action en valeur \u00e0 la cour parth\u00e9nop\u00e9enne.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Quoi qu\u2019il en soit, rien n\u2019interdit de penser que Nausicaa ait \u00e9t\u00e9 aussi belle en chair et en os que sa muse l’est en peinture.<\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Il est amusant de constater que ses trois champions ont vu, dans la grande artiste qui a commis le tout premier roman occidental, une princesse (Butler), ou du moins la fille d\u2019une famille riche et privil\u00e9gi\u00e9e (Ruyer), voire une pr\u00eatresse d\u2019Ath\u00e9na (Graves), mais qu\u2019aucun d\u2019eux (pour Shaw, on ne sait pas) n\u2019a vu en cette po\u00e9tesse une possible femme du peuple, au m\u00eame titre que ses homologues masculins. (On en revient toujours au fils du gantier de Stratford qui n\u2019a pas pu \u00e9crire ses pi\u00e8ces.) D\u2019accord, c\u2019est elle qui a commenc\u00e9\u00a0: les fantasmes des jeunes filles n\u2019ont pas beaucoup chang\u00e9 en 23 si\u00e8cles. Elles se voient toujours princesses et subjuguant irr\u00e9sistiblement, par leur beaut\u00e9 et la singularit\u00e9 de leur caract\u00e8re, un \u00e9tranger int\u00e9ressant, sup\u00e9rieur \u00e0 son sort et physiquement pas mal du tout, quand les autres p\u00e9cores, en troupeau, sont balay\u00e9es sous le tapis par leur insignifiance.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00ab\u00a0 Je suis \u00e0 tes genoux, \u00f4 reine ! que tu sois d\u00e9esse ou mortelle ! \u2026\u00a0\u00bb<\/em><\/strong> (Od. VI, 149)<\/strong><\/span><\/p>\n Gravure de James Stow (c. 1770-1820).<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Mais surtout ce qui \u00e9tonne chez quelqu\u2019un d\u2019aussi subtil et intuitif que Samuel Butler, c\u2019est qu\u2019il ait cru que sa petite adolescente prodige ait \u00ab\u00a0\u00e9crit\u00a0\u00bb son merveilleux po\u00e8me, au point d\u2019essayer de d\u00e9couvrir sur quoi et avec quoi elle a pu le faire (tablettes d\u2019argile ou de bronze\u00a0? stylets de bronze aussi\u00a0?) alors qu\u2019il est \u00e0 99% s\u00fbr qu\u2019elle l\u2019a chant\u00e9, en s\u2019accompagnant elle-m\u00eame \u00e0 la lyre ou \u00e0 la cithare.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Les deux instruments de droite sont des <\/em><\/strong>phorminx, dont le son convenait particuli\u00e8rement aux po\u00e8mes \u00e9piques<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Graves ne s\u2019aventure pas jusqu\u2019\u00e0 supposer quelque chose d\u2019aussi invraisemblable, il en reste prudemment au mot \u00ab\u00a0compos\u00e9\u00a0\u00bb. Mais M. Ruyer, qui admirait beaucoup Butler, va encore plus loin que lui\u00a0:<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00ab\u00a0Au d\u00e9but du VIIIe si\u00e8cle avant notre \u00e8re, \u00e9poque probable de l\u2019Odyss\u00e9e, il n\u2019y avait plus, depuis longtemps, d\u2019a\u00e8des improvisant \u00e0 demi tout en r\u00e9citant, \u00e0 la mani\u00e8re des chanteurs yougoslaves, suppos\u00e9s \u201cquasi-hom\u00e9riques\u201d, \u00e9tudi\u00e9s par A.B. Lord et Milman Parry<\/a>*. D\u00e9j\u00e0 l\u2019Iliade, plus vieille d\u2019au moins cinquante ans, n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 improvis\u00e9e ainsi. Il n\u2019y avait plus que des rhapsode r\u00e9citant des vers appris par c\u0153ur, et qu\u2019ils avaient rarement compos\u00e9s eux-m\u00eames.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n __________________\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n * \u00c0 noter que les bardes yougoslaves que Milman Parry a \u00e9tudi\u00e9s dans les ann\u00e9es 1930 \u00e9taient serbo-croates, donc improvisaient pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 l\u2019endroit du monde o\u00f9 ont \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9es les plus anciennes traces d\u2019\u00e9criture, bien plus anciennes encore que celles de Sumer. \u00c0 noter aussi que toute la th\u00e8se de Parry tourne autour de l\u2019improvisation de <\/em>L\u2019Iliade.\u00a0 (NdA)<\/em><\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Ah, bon\u00a0? Un a\u00e8de est un po\u00e8te \u00e9pique. Le sujet des \u00e9pop\u00e9es, c\u2019est la guerre. Quand quelqu\u2019un chante ou r\u00e9cite autre chose, ce n\u2019est plus un a\u00e8de, c\u2019est un barde. \u00ab\u00a0Il n\u2019y avait plus que des rhapsodes\u00a0\u00bb parce qu\u2019\u00e0 cette \u00e9poque et en ce lieu, il n\u2019y avait plus d\u2019\u00e9pop\u00e9es, et donc, plus d\u2019a\u00e8des, non parce que l\u2019\u00e9criture avait remplac\u00e9 l\u2019inspiration orale.<\/span><\/p>\n Savoir que l\u2019\u00e9criture avait \u00e9t\u00e9 invent\u00e9e est une chose, croire qu\u2019elle ait servi au divertissement des populations avant une \u00e9poque tr\u00e8s r\u00e9cente en est une autre.<\/span><\/p>\n Quand les femmes ont invent\u00e9 l\u2019\u00e9criture (sinon il n\u2019y aurait pas une d\u00e9esse mais un dieu de l\u2019\u00e9criture \u00e0 Sumer), elles l\u2019ont fait dans des buts tr\u00e8s pratiques\u00a0: principalement pour \u00e9num\u00e9rer des biens, d\u00e9signer leurs propri\u00e9taires ou fixer des lois, pas pour raconter des histoires que personne n\u2019aurait pu lire.<\/span><\/p>\n On admet qu\u2019un musicien ou un chanteur puisse improviser. On ne l\u2019admet pas d\u2019un po\u00e8te alors que c\u2019est exactement la m\u00eame chose, la versification servant de support musical autant que m\u00e9moriel. Voltaire ou Victor Hugo auraient pu improviser en alexandrins les doigts dans le nez, si la fantaisie les en avait pris.<\/span><\/p>\n Mieux\u00a0: au XVIe si\u00e8cle de notre \u00e8re, on a vu Rabelais conter<\/em> ses Cinq Livres, non les \u00e9crire. On en a la certitude parce que c\u2019est lui-m\u00eame qui l\u2019a dit\u00a0: chez le seigneur de Langeais, lors du repas principal qui r\u00e9unissait toute la maisonn\u00e9e, le m\u00e9decin et homme \u00e0 tout faire du prince \u00e9tait pri\u00e9 de \u00ab\u00a0raconter une histoire\u00a0\u00bb, si possible amusante, ce qu\u2019il faisait debout, tandis qu\u2019\u00ab\u00a0\u00e0 ses pieds, les secr\u00e9taires\u00a0\u00bb notaient au vol ce qu\u2019il disait. C\u2019est d\u2019apr\u00e8s cette st\u00e9nographie que Rabelais\u2013auteur a mis en forme ses livres et les a fait imprimer ensuite, puisque, justement, l\u2019imprimerie avait \u00e9t\u00e9 invent\u00e9e.<\/span><\/p>\n Si\u00a0vous croyez que ce qu\u2019il a fait \u00e9tait plus facile que composer L\u2019Iliade<\/em> ou L\u2019Odyss\u00e9e<\/em>, essayez, vous, d\u2019improviser la liste des jeux d\u2019enfants<\/a> ou la g\u00e9n\u00e9alogie de Gargantua<\/a>, pour voir\u00a0! Non seulement la majorit\u00e9 de ses auditeurs ne savait pas lire, mais un certain nombre de grands seigneurs fran\u00e7ais non plus\u00a0: il y avait des domestiques pour \u00e7a.<\/span><\/p>\n Bien plus pr\u00e8s de nous encore, qui n\u2019a entendu le merveilleux Dario Fo improviser pendant des heures<\/em>, des r\u00e9cits d\u2019une forme litt\u00e9raire assez haute pour lui valoir, 72 ans apr\u00e8s Bernard Shaw, le Prix Nobel.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Musa-Polimnia-3-GIF-259x300.gif\")
<\/a><\/p>\n
\n<\/strong>Cette peinture a un tr\u00e8s long parcours\u00a0: elle a fait son apparition \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie en 1744, Les Nuits de Corton<\/em>e la disant d\u00e9couverte dans la r\u00e9gion de Petrignano, sur une propri\u00e9t\u00e9 des Passerini. Apr\u00e8s toutes sortes de tribulations, y compris judiciaires, elle n\u2019a \u00e9t\u00e9 admise dans les collections de l\u2019Acad\u00e9mie qu\u2019en 1851. D\u00e8s les d\u00e9buts, un vaste d\u00e9bat s\u2019\u00e9tait ouvert, aux fins de d\u00e9terminer s\u2019il s\u2019agissait d\u2019une vraie peinture antique ou d\u2019un faux d\u2019\u00e9poque moderne. Aujourd\u2019hui, c\u2019est la seconde hypoth\u00e8se qui est g\u00e9n\u00e9ralement accept\u00e9e, bien que tout le monde soit \u00e9galement d\u2019accord pour estimer qu\u2019il ne s\u2019agit pas d\u2019un faux commercial mais d\u2019une \u0153uvre originale du XVIIIe si\u00e8cle, r\u00e9alis\u00e9e, croit-on par Carlo Paderni, copiste romain de peintures antiques, peut-\u00eatre sur commande de Marcello Venuti, fondateur de l\u2019Acad\u00e9mie et d\u00e9couvreur d\u2019Herculanum.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/0.-Judet-de-la-Combe-GIF-1.gif\")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Ulysse-et-Nausicaa.jpg\")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/a\u00e8des-au-f\u00e9minin-300x239.jpg\")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/a\u00e8de-GIF-1.gif\")
<\/a><\/p>\n
\n<\/span><\/p>\n