{"id":16909,"date":"2022-02-02T23:42:45","date_gmt":"2022-02-02T22:42:45","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/?p=16909"},"modified":"2022-02-04T20:14:41","modified_gmt":"2022-02-04T19:14:41","slug":"un-voyage-sur-leau","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/index.php\/2022\/02\/02\/un-voyage-sur-leau\/","title":{"rendered":"Un voyage sur l’eau"},"content":{"rendered":"

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Ni d\u2019Yvonne Cattier ni de James Joyce\u00a0: d\u2019Ahmad Mostapha<\/em><\/strong>.<\/span><\/p>\n

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Un voyage sur l\u2019eau<\/span><\/p>\n

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et le centenaire d\u2019un autre\u2026<\/em><\/span><\/p>\n

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Les Grosses Orchades ont le grand plaisir de vous signaler (et de vous prier d\u2019honorer de votre pr\u00e9sence) un \u00e9v\u00e9nement unique \u2013 \u00e0 prendre au sens strict puisqu\u2019il n\u2019y en aura pas d\u2019autre \u2013 qui doit se d\u00e9rouler \u00e0 Louvain (Belgique) le jeudi 17 f\u00e9vrier prochain \u00e0 19h30. Pr\u00e9cis\u00e9ment au Mus\u00e9e L, qui est celui de l\u2019Universit\u00e9.<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

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Le voyage sur l\u2019eau<\/span><\/strong><\/p>\n

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17 f\u00e9vrier 2022<\/span><\/p>\n

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Graveur et peintre belge, Yvonne Cattier vous d\u00e9voilera lors de cette soir\u00e9e une de ses \u0153uvres les plus myst\u00e9rieuses et inattendues. Pr\u00e9cieusement conserv\u00e9 dans les r\u00e9serves du Mus\u00e9e L, le <\/strong>Voyage sur l\u2019eau<\/em> n\u2019a plus \u00e9t\u00e9 montr\u00e9 au public depuis 2004. Lors de cette soir\u00e9e, ce dessin de 75 m de long sera d\u00e9roul\u00e9. Tout au long de ce d\u00e9filement, vous d\u00e9couvrirez diverses narrations autour de la mer, avec des sc\u00e8nes tant\u00f4t agit\u00e9es, tant\u00f4t calmes baign\u00e9es dans un univers de r\u00eave et de po\u00e9sie. Le d\u00e9voilement de l\u2019\u0153uvre sera suivi d\u2019un temps d\u2019\u00e9change avec l\u2019artiste.<\/strong><\/span><\/p>\n

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Apr\u00e8s l\u2019obtention d\u2019un brevet de ma\u00eetrise en peinture monumentale \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Bruxelles en 1966, Yvonne Cattier suit une formation de graveur chez Lacouri\u00e8re et Fr\u00e9laut.\u00a0Parall\u00e8lement \u00e0 son \u0153uvre personnelle, elle donne des ateliers plastiques pour des groupes marginaux, de l\u2019enfance \u00e0 l\u2019univers carc\u00e9ral.\u00a0<\/span><\/p>\n

Yvonne Cattier trace sur des supports toujours diff\u00e9rents, des rouleaux, des carnets, des papiers de bouchers tunisiens, des v\u00eatements, des toiles maroufl\u00e9es, des bandes de papiers d\u00e9coup\u00e9s, etc. Les th\u00e8mes qu\u2019elle explore sont des paysages, des objets \u00ab silencieux \u00bb, des personnages du th\u00e9\u00e2tre, des \u00e2nes, la pluie, le vent, l\u2019eau\u2026. L\u2019apparente libert\u00e9 et spontan\u00e9it\u00e9 de ses \u0153uvres r\u00e9sultent d\u2019une grande ma\u00eetrise de la composition et de la couleur.<\/span><\/p>\n

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Nous avons dit \u00ab\u00a0\u00e9v\u00e9nement unique\u00a0\u00bb<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

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Oui, parce que l\u2019\u0153uvre d\u2019Yvonne Cattier n\u2019est jamais expos\u00e9e.<\/span><\/p>\n

Et pour cause\u00a0: il s\u2019agit d\u2019un \u00ab\u00a0tableau\u00a0\u00bb de 75 m\u00e8tres de long sur 1,50 m de haut, enroul\u00e9 autour d\u2019un support, qu\u2019il n\u2019est possible de regarder que si deux personnes le d\u00e9roulent sous vos yeux, une \u00e0 chaque bout.<\/span><\/p>\n

Le sujet, c\u2019est la vie d\u2019un homme, repr\u00e9sent\u00e9e sous forme d\u2019un long voyage sur l\u2019eau \u2013 toutes sortes d\u2019eaux \u2013 en bateau \u2013 toutes sortes de bateaux \u2013 et m\u00eame peut-\u00eatre \u00e0 la nage (nous ne l\u2019avons pas vu).<\/span><\/p>\n

Cette \u0153uvre curieuse et, nous a-t-on dit, tr\u00e8s belle, ne sera donc d\u00e9roul\u00e9e qu\u2019une seule fois. En public (vous et d\u2019autres), et, croyons-nous, film\u00e9e tout le long de son d\u00e9roulement.<\/span><\/p>\n

Un \u00e9v\u00e9nement rare, doubl\u00e9, nous en sommes s\u00fbrs, d\u2019un r\u00e9el plaisir esth\u00e9tique.<\/span><\/p>\n

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Les informations pratiques dont vous avez besoin\u00a0:<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

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Performance et rencontre\u00a0:\u00a0 \u00e0 19h30 <\/strong><\/span><\/p>\n

Lieu\u00a0: au Forum du Mus\u00e9e L<\/strong><\/span><\/p>\n

Prix\u00a0: 6\u20ac <\/strong>(entr\u00e9e au mus\u00e9e comprise)<\/span><\/p>\n

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R\u00e9servations indispensables par mail<\/u>\u00a0\u00e0 l’adresse\u00a0:<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/strong>publics@museel.be<\/strong><\/a><\/span><\/p>\n

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[Pourquoi\u00a0?\u00a0 Parce que la r\u00e9servation en ligne est indisponible.]<\/span><\/p>\n

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Pour les \u00e9trangers qui ne sont pas d\u2019ici\u00a0:<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Mus\u00e9e L<\/span>
\nPlace des Sciences 3<\/span>
\nBte L6.07.01<\/span>
\n1348 Louvain-la-Neuve<\/span><\/p>\n

t\u00e9l.\u00a0: \u00a0+32 (0)10 47 48 41<\/span>
\ne-mail\u00a0: \u00a0info@museel.be<\/a><\/span><\/p>\n

https:\/\/museel.be\/fr\/evenement\/rencontre\/le-voyage-sur-leau<\/a><\/span><\/p>\n

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Nous avons quand m\u00eame pos\u00e9 quelques questions \u00e0 l\u2019artiste sur son \u0153uvre, et voici ce qu\u2019elle nous a confi\u00e9\u00a0:<\/span><\/p>\n

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La n\u00e9cessit\u00e9 de peindre le rouleau\u00a0Le voyage sur l\u2019eau pourrait se raconter comme suit\u00a0:<\/span><\/em><\/span><\/strong><\/p>\n

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Un jour en route vers le sud tunisien, Chedli me montre de la fen\u00eatre du car une tente berb\u00e8re au loin, avec le chameau couch\u00e9 et quelques ch\u00e8vres bondissant tout autour. Il me dit\u00a0: \u00ab\u00a0Vous voyez, l\u00e0, il y a le BONHEUR\u00a0\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n

Il v\u00e9cut sous tente de sa naissance jusqu\u2019\u00e0 ses 18 ans, nomadisant dans le d\u00e9sert lybien avec sa famille, errant \u00e7a et l\u00e0 au gr\u00e9 de possibles embauches pour travaux saisonniers.<\/span><\/em><\/p>\n

Les beaux moments de sa vie se pass\u00e8rent l\u00e0, loin des villes, s\u00e9curis\u00e9 par les vastes \u00e9tendues travers\u00e9es par le vent et \u00e9cras\u00e9es de soleil, \u00e0 l\u2019air libre la nuit sous une couverture \u00e9toil\u00e9e. Quatre murs lui rognaient les ailes.<\/span><\/em><\/p>\n

D\u2019origine arabe, de tradition musulmane, descendant de la lign\u00e9e d\u2019un khalife (compagnon du proph\u00e8te), sa famille \u00e9migra au 18e<\/sup> si\u00e8cle \u00e0 Kairouan, ville sainte.<\/span><\/em><\/p>\n

Ses anc\u00eatres, jusqu\u2019\u00e0 la venue des Fran\u00e7ais, poss\u00e9daient des terres autour de la ville. Son a\u00efeul remplissait le r\u00f4le d\u2019\u00e0del (sorte d\u2019huissier). Nous all\u00e2mes identifier sa tombe dans ce cimeti\u00e8re d\u2019une rare sobri\u00e9t\u00e9, le long des remparts.<\/span><\/em><\/p>\n

L\u2019ensemble du rouleau transcrit le souvenir d\u2019une vie qu\u2019il m\u2019a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 de conna\u00eetre. Tant ils me semblaient transparents, je les ai symbolis\u00e9s par l\u2019eau, la mer.<\/span><\/em><\/p>\n

Solitaire d\u2019abord dans une barque, croisant ensuite de grands navires paresseux, flottant dans la qui\u00e9tude d\u2019une mer d\u2019huile, passager d\u2019un cargo bond\u00e9, essuyant des temp\u00eates, p\u00eacheur \u00e0 la ligne sur un l\u00e9ger rafiot. Et de s\u2019\u00e9battre dans les vagues par temps clair\u2026<\/span><\/em><\/p>\n

La derni\u00e8re s\u00e9quence est l\u2019homme m\u00e9moire, diaphane, retournant dans son pass\u00e9 \u00e0 la nage. L\u2019homme jamais exil\u00e9 de la conscience d\u2019une dignit\u00e9 humaine partag\u00e9e.<\/span><\/em><\/p>\n

Yvonne Cattier<\/span><\/em><\/p>\n

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On ne sait pas qui est (\u00e9tait\u00a0?) Chedli. C\u2019est une question \u00e0 poser au peintre. Qui sera pr\u00e9sente.<\/span><\/p>\n

Tout ce qu\u2019on a r\u00e9ussi \u00e0 savoir, de quelqu\u2019un qui a vu Le voyage<\/em> il y a des ann\u00e9es, c\u2019est que le rouleau se trouve sur un grand cylindre vertical raccord\u00e9 \u00e0 un autre cylindre plac\u00e9 au bout d\u2019une sc\u00e8ne et qu\u2019ils sont actionn\u00e9s par une manivelle. D\u2019o\u00f9 la n\u00e9cessaire pr\u00e9sence de deux personnes.<\/span><\/p>\n

Ils n\u2019ont pas encore invent\u00e9 \u00e7a, les silicon\u00e9s de la vall\u00e9e\u00a0!<\/span><\/p>\n

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L\u2019autre voyage sur l\u2019eau est celui d\u2019Ulysse\u2026<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

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2 f\u00e9vrier 1922<\/strong><\/span><\/p>\n

L\u2019Ulysses <\/em>de Joyce a pris la mer il y a tout juste cent ans aujourd\u2019hui<\/strong><\/span><\/p>\n

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James Joyce dans le bureau de son \u00e9diteur Sylvia Beach, \u00e0 Paris, 1922<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

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\u1f18\u03bd<\/em> \u1f00\u03c1\u03c7\u1fc7<\/em> \u1f26\u03bd<\/em> \u1f41<\/em> \u03bb\u1f79\u03b3\u03bf\u03c2<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

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\n<\/em><\/strong>\u00a0\u00bb He kissed the plump and soft melons of each hemispheres, in the soft furrow of the Equator, and saw a third hemisphere being born.\u00a0\u00bb<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em><\/strong>James Joyce, Ulysses<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

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Le couple de l’a\u00e8de et de Sh\u00e9h\u00e9razade<\/strong><\/span><\/p>\n

n’\u00e9labore ses odes en l’\u00eele d’Atlantide<\/strong><\/span><\/p>\n

ni par assu\u00e9tude ni comme une gal\u00e9jade,<\/strong><\/span><\/p>\n

mais afin que ses ondes illuminent le vide<\/strong><\/span><\/p>\n

qui des Indes aux Andes cache une mascarade<\/strong><\/span><\/p>\n

hant\u00e9e de guerres froides et de crises morbides,<\/strong><\/span><\/p>\n

sans autre vrai rem\u00e8de que solidaridad.<\/strong><\/span><\/p>\n

Vos modes, vos talmuds, vos clouds, vos bombes \u00e0 rides<\/strong><\/span><\/p>\n

ou contre Novgorod – \u00e0 jamais sont en rade.<\/strong><\/span><\/p>\n

Vieux monde, entends l’aubade au jardin d’Hesp\u00e9rides !<\/strong><\/span><\/p>\n

A.A., <\/strong><\/span><\/p>\n

centenaire de la premi\u00e8re publication d’ Ulysses<\/em>,<\/strong><\/span><\/p>\n

le 2 f\u00e9vrier 1922.<\/strong><\/span><\/p>\n

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www.spherisme.be<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

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[Comme tout le monde ne sait pas le grec\u00a0: \u1f18\u03bd \u1f00\u03c1\u03c7\u1fc7 \u1f26\u03bd \u1f41 \u03bb\u1f79\u03b3\u03bf\u03c2 (\u00ab\u00a0Au commencement \u00e9tait la parole\u00a0\u00bb<\/em><\/strong>, <\/em>traduction par Erasme de \u00ab\u00a0Au commencement \u00e9tait le Verbe\u00a0\u00bb<\/strong> <\/em>de l\u2019\u00c9vangile de Saint Jean. \u2013 <\/em>Merci S\u00e9mimi]<\/span><\/p>\n

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\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

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Et Anatole Atlas continue, \u00e0 la fois en prose et en vers\u00a0:<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

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Le Troisi\u00e8me H\u00e9misph\u00e8re<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Je te vois effondr\u00e9 sur une plage maghr\u00e9bine et tu me vois te voir,<\/span><\/p>\n

m\u00eame si je suis hors de port\u00e9e de ton regard, tout au fond de la mer\u00a0;<\/span><\/p>\n

mais la voyance de ce double p\u00e8lerinage pulv\u00e9rise le miroir,<\/span><\/p>\n

pour te faire acc\u00e9der au Troisi\u00e8me H\u00e9misph\u00e8re.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Seul au bord du d\u00e9sert face au rouleau des vagues. Tiens, les mouettes ont l\u2019air de me faire signe. Curieuse, l\u2019impression d\u2019\u00eatre observ\u00e9 par une voix de l\u2019oc\u00e9an. J\u2019aime cette illusion. Par-dessus ma pr\u00e9sence, elles adressent un message \u00e0 celui qui me parle. Et le peuple des ailes se met \u00e0 affluer venu je ne sais d\u2019o\u00f9. De toutes les directions, par lots de cent et mille, ces vols plan\u00e9s convergent attir\u00e9s par l\u2019appel dont je sais n\u2019\u00eatre pas la v\u00e9ritable source. On dirait un colloque de tous les volatiles peuplant cette lisi\u00e8re, auquel sont invit\u00e9es les ailes de l\u2019autre rive, si j\u2019en crois le ciel sombre envahi de nu\u00e9es survolant l\u2019oc\u00e9an.<\/em><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/span><\/p>\n

Tous les oiseaux de mer se dirigent en effet vers un m\u00eame objectif.<\/span><\/p>\n

Tu sais que ces bestioles observent en g\u00e9n\u00e9ral une prudente distance,<\/span><\/p>\n

disant combien l\u2019humain leur est \u00e9pouvantail bien plus que les r\u00e9cifs.<\/span><\/p>\n

Mais ici leur boussole est guid\u00e9e par l\u2019aimance.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Depuis combien de temps cette errance malade vers le sud marocain\u00a0? Nez gorg\u00e9 de microbes y ayant fait leur nid depuis les deux vaccins. Quelle secr\u00e8te peste infiltr\u00e9e dans le sang, quelle forme sournoise de la vieille guerre des classes\u00a0? Exote \u00e0 tout jamais, je m\u2019en remets \u00e0 la mantique des oiseaux. Captant comme il se doit les voix de l\u2019au-del\u00e0, je crois bien reconna\u00eetre celle surgie des flots, qui m\u2019encourage \u00e0 ne jamais abandonner le combat mill\u00e9naire des peuples de l\u2019ab\u00eeme. Ainsi me suis-je encore laiss\u00e9 porter par la folie du vagabond. Il faudrait plut\u00f4t dire de l\u2019oiseau migrabond. Car ce sont des migrants, bip\u00e8des au ras du sol, que par colonnes enti\u00e8res traversant le d\u00e9sert depuis l\u2019Afrique noire, au prix de sacrifices incluant d\u2019avoir pour exclusif abreuvoir la pisse des chameaux\u00a0: chevaliers va-nu-pieds d\u2019une \u00e9quip\u00e9e mortelle fuyant mis\u00e8res et guerres, citoyens sans papiers d\u2019une nation sans nom, que l\u2019on croise en ces sables \u00e9cras\u00e9s de soleil.<\/em><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

N\u2019en rajoute pas trop dans l\u2019effet de pathos avec tes longues phrases\u00a0!<\/span><\/p>\n

Qui crois-tu que cela puisse encore toucher aux provinces belgiques\u00a0?<\/span><\/p>\n

Les rares qui te liront par piti\u00e9 moqueront cette archa\u00efque emphase,<\/span><\/p>\n

dont m\u00eame les cur\u00e9s ne sont plus nostalgiques.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Lire la suite\u2026<\/strong><\/span><\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

URL de cet article\u00a0: <\/strong>http:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/index.php\/le-troisieme-hemisphere\/<\/a>
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\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

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On ne voudrait pas chagriner Anatole Atlas ni les joyciens en g\u00e9n\u00e9ral, mais on tient \u00e0 rappeler que, pour un autre \u00e9crivain mastodontique, \u00e0 l\u2019autre bout du si\u00e8cle, le troisi\u00e8me h\u00e9misph\u00e8re \u00e9tait le troisi\u00e8me sein d\u2019Ava, d\u00e9esse-m\u00e8re de Dantzig sur la Vistule.<\/span><\/p>\n

Si le roman de Joyce est r\u00e9put\u00e9 illisible, il y en a qui en disent autant de celui de Grass, dont nous n\u2019h\u00e9sitons pas \u00e0 pr\u00e9tendre qu\u2019il ne peut se comparer, en litt\u00e9rature, qu\u2019\u00e0 l\u2019oeuvre de Wagner en musique.<\/span><\/p>\n

Que cela ne vous emp\u00eache pas de lire ou de relire Ulysses<\/em>\u00a0 en anglais, Ulisse<\/em> en italien ou Ulysse<\/em> en fran\u00e7ais !<\/span><\/p>\n

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Sur ce qui a tout l\u2019air d\u2019un \u00e9v\u00e9nement \u00e9ditorial :<\/span>
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James Joyce, atlante des syntagmes pass\u00e9s au tamis<\/strong><\/span><\/p>\n

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Barry McCrea <\/span><\/strong><\/a>\u00a0\u2013 <\/strong>il manifesto<\/em><\/strong><\/a> \u2013 30.1.2022<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

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Traduction\u00a0: c.l. <\/strong>pour L.G.O<\/em>.<\/strong><\/span><\/p>\n

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Classiques du vingti\u00e8me si\u00e8cle. Le 2.2.1922 paraissait le volume d’\u00ab\u00a0Ulisse\u00a0\u00bb, dont Bompiani publie aujourd’hui une nouvelle version par Enrico Terrinoni, avec le texte original en regard : des milliers de changements, une \u00e9dition en rien comparable aux pr\u00e9c\u00e9dentes.<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

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William Orpen, \u00ab Sunlight \u00bb, 1925 ca<\/em><\/strong>.<\/span><\/p>\n

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Ma premi\u00e8re lecture de l’Ulysse<\/em> de Joyce fut une exp\u00e9rience \u2013 entre amusement et inqui\u00e9tude \u2013 de reconnaissance : jamais je n’aurais pens\u00e9 trouver dans un grand classique de la litt\u00e9rature mondiale les expressions, les chansons, les blagues \u2013 \u00e0 mes oreilles plut\u00f4t banales \u2013 du monde dans lequel j’avais grandi. Mais l’exp\u00e9rience la plus authentique du roman n’est pas celle d’un initi\u00e9 irlandais, elle est plut\u00f4t celle d’un lecteur qui, ignorant tout de ce monde et \u00e9loign\u00e9 du labyrinthe dublinois, doit trouver ses propres points de rep\u00e8res pour se frayer un chemin dans l’\u00e9pais brouillard de Joyce. Comme Ulysse lui-m\u00eame, d\u00e9tourn\u00e9 de sa route par les vagues de la M\u00e9diterran\u00e9e, chaque lecteur de l’Ulysse <\/em>de Joyce doit trouver son propre chemin dans le roman.<\/strong><\/span><\/p>\n

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Le projet de Joyce repose sur l’id\u00e9e qu\u2019on atteint \u00e0 l’universel en passant par le microcosme. Plus on s\u2019attache au particulier \u2013 plus on est fid\u00e8le aux moindres d\u00e9tails de la r\u00e9alit\u00e9 – plus le rapport \u00e0 l’universalit\u00e9 se fait \u00e9troit. Une repr\u00e9sentation fid\u00e8le de l’Irlande n’\u00e9tait pas pour Joyce une fin en soi : ce qui fait d’Ulysse<\/em> un roman de port\u00e9e universelle n’est pas l’irlandaisit\u00e9 de son monde, mais sa sp\u00e9cificit\u00e9. Le contexte socioculturel est un point de d\u00e9part, pas un objectif. Le traducteur du roman est donc oblig\u00e9 de tenir compte de ces r\u00e9alit\u00e9s multiples qui op\u00e8rent \u00e0 tous les niveaux du texte, en remplissant \u00e0 la fois les r\u00f4les d’historien, de philologue, de linguiste et de mystique.<\/span><\/p>\n

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Tous les contextes<\/strong><\/span><\/p>\n

Enrico Terrinoni, qui vient d’achever avec Fabio Pedone une traduction magistrale de Finnegans Wake<\/em>, traduit pour la deuxi\u00e8me fois Ulysses <\/em>(Bompiani, version bilingue, 2080 pages, 45.00 \u20ac). La nouvelle version comprend des milliers de changements par rapport \u00e0 la pr\u00e9c\u00e9dente, certains minimes, d’autres essentiels. Les nuances de chaque mot ont \u00e9t\u00e9 pes\u00e9es, en tenant compte non seulement du contexte historique et culturel de l’Irlande du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, mais aussi des fonctions – symboliques, phon\u00e9tiques, linguistiques, voire visuelles – que chaque mot est appel\u00e9 \u00e0 remplir dans la grande machine d’Ulysse<\/em>.<\/span><\/p>\n

Les notes d\u00e9taill\u00e9es qui accompagnent le texte r\u00e9v\u00e8lent implicitement l’\u00e9norme effort intellectuel qui a pr\u00e9sid\u00e9 \u00e0 cette traduction et l’extraordinaire filtre philologique par lequel est pass\u00e9 chaque mot choisi. En tant que guide vers les nombreux contextes du roman, il a peu d\u2019\u00e9quivalents dans n\u2019importe quelle langue, y compris l’anglais.<\/span><\/p>\n

Car les contextes sont en effet nombreux. Le premier, celui de Dublin en 1904, sc\u00e8ne sur laquelle se d\u00e9roule l’action d’Ulysse<\/em>, n’est pas facile \u00e0 reconstituer, d’autant qu’il ne s’agit pas d’un seul contexte mais d’une s\u00e9rie de contextes qui se chevauchent. Ulysse<\/em> est souvent interpr\u00e9t\u00e9 comme le roman par excellence de la m\u00e9tropole moderne. Mais Dublin en 1904 n’a pas grand-chose \u00e0 voir avec les grandes villes des modernistes, le Londres de Woolf ou le Paris de Proust. Ce contexte tellement sp\u00e9cifique est d\u00e9crit de mani\u00e8re lucide et brillante dans un essai introductif du folkloriste Diarmuid \u00d3 Gioll\u00e1in. S’appuyant sur des sources extraordinairement riches mais peu connues des sp\u00e9cialistes du modernisme litt\u00e9raire, \u00d3 Gioll\u00e1in y reconstruit les diff\u00e9rentes couches de la culture populaire \u00e0 Dublin au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle.<\/span><\/p>\n

\u00d3 Gioll\u00e1in d\u00e9peint une ville o\u00f9 la culture paysanne s\u00e9culaire, avec son rapport \u00e9troit \u00e0 la nature et \u00e0 l’agriculture, et ses rites superstitieux et pa\u00efens, est encore tr\u00e8s vive dans les faubourgs de la ville, \u00e0 peu de kilom\u00e8tres des lieux o\u00f9 Joyce a pass\u00e9 son enfance. Dublin est \u00e0 la fois une ville marqu\u00e9e par la faim et la pauvret\u00e9\u00a0; une ville dans laquelle nombre des grandes demeures du XVIIIe si\u00e8cle ont \u00e9t\u00e9 transform\u00e9es en bas-fonds\u00a0; une ville provinciale de la Grande-Bretagne qui consid\u00e8re Londres comme sa capitale ; une ville domin\u00e9e par un catholicisme petit-bourgeois qui voit en Rome son propre centre et le foyer de la renaissance culturelle irlandaise, qui ambitionne de devenir la capitale d’un futur \u00c9tat ind\u00e9pendant..<\/span><\/p>\n

T\u00e9moin de ce m\u00e9lange, le r\u00e9pertoire de musique populaire qui caract\u00e9rise Ulysse<\/em>\u00a0: op\u00e9rettes italiennes, vieilles ballades irlandaises, chansons de music-halls anglais, hymnes en latin – musiques extr\u00eamement diverses mais qui coexistent dans l’esprit des Dublinois. L’essai d\u2019\u00d3 Gioll\u00e1in m\u00e9rite d’\u00eatre lu attentivement par tous les sp\u00e9cialistes de la litt\u00e9rature moderne ; il n’est pourtant que la premi\u00e8re des nombreuses cl\u00e9s de lecture d’Ulysse<\/em> propos\u00e9es par l’\u00e9dition de Terrinoni.<\/span><\/p>\n

Comme on le sait, le roman raconte une histoire transversale qui se d\u00e9roule en une seule journ\u00e9e, offrant un catalogue d\u00e9taill\u00e9 de lieux, de personnes, d’objets, d’\u00e9v\u00e9nements : d\u00e9c\u00e8s, naissances, vie politique, d\u00e9sirs, r\u00eaves, relations commerciales, culture \u00e9lev\u00e9e et culture populaire, musique, v\u00eatements, boissons, nourriture. Le but n’est pas seulement de repr\u00e9senter les manifestations imm\u00e9diates de tout cela, mais aussi d\u2019en retrouver les \u00e9l\u00e9ments constitutifs et les origines. Lorsque Bloom ouvre le robinet et que l’eau coule, Joyce nous renseigne sur \u00a0tout le travail humain et naturel qui rend possible ce miracle\u00a0:<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Elle vient ? Oui. Du r\u00e9servoir de Roundwood, dans le comt\u00e9 de Wicklow, d’une capacit\u00e9 cubique de 2.400 millions de gallons, en passant par un aqueduc souterrain de tuyaux de filtrage \u00e0 simple et double tube, construit au co\u00fbt initial de 5 \u00a3 le yard …\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

La m\u00eame m\u00e9thode est appliqu\u00e9e \u00e0 l’analyse de la psychologie humaine. Le roman ouvre et diss\u00e8que l’esprit dans ses diff\u00e9rentes composantes, notamment les traces de culture, de politique, de publicit\u00e9, qui y c\u00f4toient les souvenirs personnels et les d\u00e9sirs intimes. Il en va de m\u00eame pour le langage, qui est d\u00e9compos\u00e9 en ses \u00e9l\u00e9ments individuels : le langage parl\u00e9 en sons et le langage \u00e9crit en lettres. Les lettres et les sons ont eux aussi leur odyss\u00e9e dans Ulysse<\/em>. Ce qui signifie que, pour chaque mot, le roman propose plusieurs contextes possibles : socioculturel, psychologique, linguistique, etc. Habituellement, les \u00e9ditions critiques en privil\u00e9gient un seul (en mettant l’accent sur le nationalisme irlandais, par exemple, ou sur les r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 Hom\u00e8re).<\/span><\/p>\n

L’exploit remarquable de Terrinoni est de maintenir tous ces niveaux en vie dans ses notes, sans en faire pr\u00e9valoir aucun, et en \u00e9vitant \u2013 par son ton direct et enjou\u00e9 \u2013 le risque que le texte en soit submerg\u00e9 : bref, un s\u00e9rieux philologique maximal, sans concessions \u00e0 la p\u00e9danterie ni aux minuties ; l’attention accord\u00e9e aux d\u00e9tails historiques concrets y coexiste avec un respect quasi mystique pour le monde imaginaire de Joyce.<\/span><\/p>\n

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\u00c9dition incomparable <\/strong><\/span><\/p>\n

Terrinoni semble partir du principe qu’Ulysse<\/em> n’est pas seulement un roman mais, r\u00e9ellement, un monde entier. La t\u00e2che de l’\u00e9diteur-traducteur consiste alors \u00e0 amplifier, d\u00e9couvrir et dessiner la carte de ce monde si complexe. L’\u00e9diteur a pris au s\u00e9rieux tous les aspects de l’univers de Joyce, y compris les plus \u00e9sot\u00e9riques tels que la num\u00e9rologie. La note qui accompagne le premier mot du roman \u2013 \u00ab\u00a0stately<\/em>\u00a0\u00bb en anglais, \u00ab\u00a0statuario<\/em>\u00a0\u00bb\u00a0 [= majestueux comme une statue\u00a0\u00bb, NdE]<\/em> dans la traduction de Terrinoni – couvre quatre pages et constitue un court essai sur la m\u00e9thode d’Ulysse<\/em>. Je ne connais pas d’\u00e9dition comparable \u00e0 celle-ci, m\u00eame en anglais.<\/span><\/p>\n

La t\u00e2che consistant \u00e0 rev\u00eatir l’anglais de Joyce de v\u00eatements italiens a \u00e9t\u00e9 , pour Terrinoni, l’occasion d’explorer l’univers joycien \u00e0 tous les niveaux. Le r\u00e9sultat est un atlas – de valeur \u00e9norme non seulement pour les Italiens mais pour quiconque d\u00e9sire approfondir sa connaissance du texte de Joyce – de tous les mondes, et ils sont nombreux, qu\u2019Ulysse rassemble et englobe. Si le ius solis<\/em> \u00e9tait valable pour la litt\u00e9rature, Ulysse<\/em>, qui a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit en grande partie \u00e0 Trieste, devrait \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme un roman italien. Et avec cette \u00e9dition italienne, Terrinoni rend le livre \u00e0 tous, y compris aux Irlandais.<\/span><\/p>\n

Source\u00a0: https:\/\/ilmanifesto.it\/james-joyce-atlante-di-sintagmi-passati-al-setaccio\/<\/a><\/span><\/p>\n

URL de cet article\u00a0: <\/span><\/strong>http:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/index.php\/16952-2\/<\/span><\/a>
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Les anglophones ont marqu\u00e9 le coup avec plusieurs livres, que recense la LRB\u00a0:<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

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Il y a 100 ans, jour pour jour, un volume bleu-vert apparaissait dans la vitrine de Shakespeare and Co. \u00e0 Paris et changeait fondamentalement les r\u00e8gles de la fiction. C\u00e9l\u00e9brez la merveille qu’est Ulysse avec notre liste de livres qui en parlent<\/em>. <\/em><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

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James Joyce<\/em><\/span><\/p>\n

ULYSSES<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n

Vintage Publishing \u2013 2022<\/em><\/span><\/p>\n

688 pages<\/em><\/span><\/p>\n

From the publisher<\/span><\/strong><\/p>\n

Celebrating 100 Years of Joyce’s masterpiece<\/strong><\/span><\/p>\n

The authoritative Hans Walter Gabler text; With a new introduction by Anne Enright<\/strong><\/span><\/p>\n

Set entirely on one day, 16 June 1904, \u200bUlysses<\/em> follows Leopold Bloom and Stephen Daedalus as they go about their daily business in Dublin. From this starting point, James Joyce constructs a novel of extraordinary imaginative richness and depth. Unique in the history of literature, \u200bUlysses<\/em> is one of the most important and enjoyable works of the twentieth century.<\/span><\/p>\n

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Terence Killeen<\/span><\/p>\n

Ulysses Unbound<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Penguin Books \u2013 2022<\/span><\/p>\n

352 pages<\/span><\/p>\n

From the publisher<\/span><\/strong><\/p>\n

\u200bUlysses<\/em> is one of the foundational texts of modern literature, yet has a reputation for complexity and controversy. In \u200bUlysses Unbound<\/em>, Joyce expert Terence Killeen untangles this seemingly knotty classic to reveal the wonders beneath, in a clear and comprehensive guide which will provide new and vital insights for everyone from students to specialists.<\/span><\/span><\/p>\n

In this new edition, published to celebrate the centenary of \u200bUlysses’<\/em> first publication in 1922, Killeen seamlessly combines close literary analysis with a broad account of the novel’s fascinating history, from its writing and publication to its long contemporary afterlife. We get under the skin of the text to discover the joys of Joyce’s remarkable range of themes, styles and voices, as Killeen reanimates the real people who inspired many of the characters. \u200bUlysses Unbound<\/em> is an indispensable, illuminating and entertaining companion to one of the twentieth century’s great works of art.<\/span><\/p>\n

With a foreword by Colm Toibin<\/span><\/p>\n

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Daniel Mulhall<\/span><\/p>\n

Ulysses \u2013 A reader\u2019s Odyssey<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

New Island Books \u2013 2022<\/span><\/p>\n

324 pages<\/span><\/p>\n

From the publisher<\/span><\/strong><\/p>\n

Marking the centenary of Ireland\u2019s \u2013 and possibly the world\u2019s \u2013 most famous novel, this joyful introductory guide opens up Ulysses\u2000to a whole new readership, offering insight into the literary, historical and cultural elements at play in James Joyce\u2019s masterwork.<\/span><\/p>\n

Both eloquent and erudite, this book is an initiation into the wonders of Joyce\u2019s writing and of the world that inspired it, written by Daniel Mulhall, Ireland\u2019s ambassador to the United States and an advocate for Irish literature around the world.<\/span><\/p>\n

One hundred years on from that novel\u2019s first publication, Ulysses: A Reader\u2019s Odyssey takes us on a journey through one of the twentieth century\u2019s greatest works of fiction. Exploring the eighteen chapters of the novel and using the famous structuring principle of Homer\u2019s\u2000Odyssey\u2000as our guide, Daniel Mulhall releases\u2000Ulysses\u2000from its reputation of impenetrability, and shows us the pleasure it can offer us as readers.<\/span><\/p>\n

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Eric Jon Bulson<\/span><\/p>\n

Ulysses by Numbers<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

Columbia University Press\u00a0 – 2020<\/span><\/p>\n

296 pages<\/span><\/p>\n

From the publisher<\/span><\/strong><\/p>\n

\u200bUlysses<\/em> has been read obsessively for a century. What if instead of focusing on the words to understand the structure, design, and history of Joyce’s masterpiece, we pay attention to the numbers?<\/span><\/p>\n

Taking a computational approach, \u200bUlysses by Numbers<\/em> lets us see the novel’s basic building blocks in a significantly new light-words, paragraphs, pages, and characters, as well as the original print run and the dates marking the beginning and end of its composition. Numbers provide access into Joyce’s creative process, enhanced by graphs, diagrams, timelines, and maps, and they also give us a startling new perspective on the proportions that continue to structure, organize, and pace the reading experience. Numbers are there to help us navigate the history of \u200bUlysses<\/em> from its earliest material beginnings, and they offer a concrete basis upon which we can explore the big questions about its length, style, origins, readership, and design.<\/span><\/p>\n

An innovative computational reading on both a micro and macro level, \u200bUlysses by Numbers<\/em> is a timely intervention into debates about the use and abuse of quantitative methods in literary analysis. Eric Bulson demonstrates how reading by numbers can bring us closer to the words of \u200bUlysses<\/em>, helping us rediscover a novel we thought we already knew.<\/span><\/p>\n

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Chris McCabe<\/span><\/h2>\n

Dedalus<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Henningham Family Press \u2013 2018<\/span><\/p>\n

Number of pages unknown<\/span><\/p>\n

From the publisher<\/span><\/strong><\/p>\n

\u201cParts of this book will remain with me, and pollute my reading of Hamlet and Ulysses, forever. I also<\/em>\u200b\u00a0add it to my personal library of Great Books About Dead Fathers.\u201d – <\/em><\/span>Max Porter<\/em>\u00a0:<\/strong>\u00a0Author of\u00a0\u200bGrief is the Thing with Feathers<\/em><\/span><\/p>\n

\u200b\u201cMcCabe\u2019s invention never flags.\u201d \u2013 David<\/em>\u00a0Collard,\u00a0Literary Review<\/strong><\/span><\/p>\n

Chris McCabe playfully reclaims the inventive spirit of the founding text of Modernism;\u00a0\u200bUlysses<\/em>. Tracing the same structure as the original, McCabe describes the events of the following day, 17th June 1904. Stephen Dedalus wakes up, hungover, with scores and debts to settle, unaware that\u00a0Leopold Bloom is waking up in Eccles street\u00a0with his own plans for him.<\/span><\/p>\n

\u200bDedalus\u00a0<\/em>is shot\u00a0through with cut and paste disruptions from the Digital Age. From \u201980s Text Adventure gaming to Google maps and pop-ups. McCabe picks up the tradition of Laurence Sterne and B.S. Johnson, underpinning the paragraphs of his storytelling with concrete poetry.<\/span><\/p>\n

This novel is haunted (by Hamlet). This\u00a0novel has a subconscious. This novel has therapy.\u00a0This novel gives right of reply to Joyce\u2019s self-portrait and questions the foundations of narrative storytelling. This truly\u00a0is a\u00a0hotly anticipated moment in Fiction<\/span>.\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

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Declan Kilberd<\/span><\/p>\n

Ulysses and us<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Faber & Faber \u2013 2010<\/span><\/p>\n

416 pages<\/span><\/p>\n

From the publisher<\/span><\/strong><\/p>\n

In\u00a0\u200bUlysses and Us<\/em>, Declan Kiberd argues that James Joyce\u2019s\u00a0\u200bUlysses\u00a0<\/em>offers a humane vision of a more tolerant and decent life under the dreadful pressures of the modern world. As much a guide to contemporary life as it is virtuoso work of literary criticism,\u00a0\u200bUlysses and Us\u00a0<\/em>offers revolutionary insights to the scholar and the first-time reader alike.<\/span><\/p>\n

Leopold Bloom, the half-Jewish Irishman who is the hero of James Joyce\u2019s\u00a0\u200bUlysses<\/em>, teaches the young Stephen Dedalus (modelled on Joyce himself) how he can grow and mature as an artist and an adult human being. Bloom has learned to live with contradictions, with anxiety and sexual jealousy, and with the rudeness and racism of the people he encounters in the city streets, and in his apparently banal way sees deeper than any of them. He embodies an intensely ordinary kind of wisdom, Kiberd argues, and in this way offers us a model for living well, in the tradition of the literature upon which Joyce drew in writing\u00a0\u200bUlysses<\/em>, such as Homer, Dante and the Bible.<\/span><\/p>\n

\u2018Declan Kiberd\u2019s brilliantly informed and highly entertaining advocacy liberates Joyce\u2019s greatest book from the dungeon of unreadable masterpieces.\u2019 Joseph O\u2019Connor<\/span><\/p>\n

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Colm T\u00f3ib\u00edn<\/span><\/p>\n

Mad, Bad, Dangerous to Know<\/em><\/span><\/h2>\n

Penguin Books Ltd \u2013 2019<\/span><\/p>\n

192 pages<\/span><\/p>\n

From the publisher<\/strong><\/span><\/p>\n

An intimate study of three of Ireland’s greatest writers from one of its best-loved contemporary voices<\/strong><\/span><\/p>\n

‘A father…is a necessary evil.’ Stephen Dedalus in \u200bUlysses<\/em><\/span><\/p>\n

In \u200bMad, Bad, Dangerous to Know<\/em> Colm Toibin takes three of Ireland’s greatest writers – Oscar Wilde, W.B. Yeats and James Joyce – and examines their earliest influences : their fathers. With his inimitable wit and sensitivity, Toibin introduces us to Wilde Senior, the philandering doctor whose libel case prefigured that of his son; the elder Yeats, an impoverished artist who never finished a painting; and to John Stanislaus Joyce, the hard-drinking, storytelling father of James, who couldn’t feed his own family. This is an illuminating study of how each of these men cast a long shadow not only over the lives of their famous sons, but over the works for which they are celebrated and cherished.<\/span><\/p>\n

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Si quelqu\u2019un a fait quelque chose de sp\u00e9cial en fran\u00e7ais, nous ne l\u2019avons pas trouv\u00e9.<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

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James Joyce<\/span><\/p>\n

Ulysse<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Folio classique \u2013 2013<\/span><\/p>\n

1664 pages<\/span><\/p>\n

13,60 \u20ac<\/span><\/p>\n

Quatri\u00e8me de couverture<\/span><\/strong><\/p>\n

L’action d’Ulysse se passe en un jour, \u00e0 Dublin, en 1904. Le personnage d’Ulysse est un petit employ\u00e9 juif, Leopold Bloom ; Stephen Dedalus, jeune Irlandais po\u00e8te, est T\u00e9l\u00e9maque ; Marion, femme de Bloom et qui le trompe, est P\u00e9n\u00e9lope. Rien n’arrive d’extraordinaire au cours de cette journ\u00e9e. Bloom et Dedalus errent dans la ville, vaquant \u00e0 leurs affaires, et se retrouvent le soir dans un bordel.Chaque \u00e9pisode correspond \u00e0 un \u00e9pisode de L’Odyss\u00e9e. Mais la parodie d\u00e9bouche sur une mise en cause du monde moderne \u00e0 une \u00e9poque de muflisme. Joyce exprime l’universel par le particulier. Bloom, Dedalus, Marion sont des arch\u00e9types. Toute la vie, la naissance et la mort, la recherche du p\u00e8re (Dedalus est aussi Hamlet), celle du fils (Bloom a perdu un fils jeune), toute l’histoire sont contenues en un seul jour. C’est \u00e0 Rabelais, \u00e0 Swift que l’on peut comparer l’art de Joyce qui a \u00e9crit, dans Ulysse, la grande oeuvre \u00e9pique et satirique de notre temps.<\/span><\/p>\n

Biographie de l’auteur, ne l\u00e9sinons pas<\/span><\/strong><\/p>\n

James Joyce est n\u00e9 le 2 f\u00e9vrier 1882 \u00e0 Rathgar, dans la banlieue de Dublin. D\u00e8s 1897, il commence \u00e0 \u00e9crire. Il entre \u00e0 University College en 1898, et c’est en 1900 qu’il fait un v\u00e9ritable d\u00e9but litt\u00e9raire, avec un article sur Ibsen. En 1920, James Joyce s’installe \u00e0 Paris sur les conseils d’Ezra Pound. Il fait la connaissance d’Adrienne Monnier, de Sylvia Beach, qui publie Ulysse en 1922, de Valery Larbaud, qui le pr\u00e9sente au Tout-Paris litt\u00e9raire. En 1940, il se r\u00e9fugie \u00e0 Zurich, o\u00f9 il meurt le 13 janvier 1941.<\/span><\/p>\n

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James Joyce<\/span><\/p>\n

La nuit d\u2019Ulysse<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Gallimard 1959<\/span><\/p>\n

158 pages.<\/span><\/p>\n

(Il semble que ce soit une adaptation th\u00e9\u00e2trale)<\/strong><\/span><\/em><\/p>\n

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Philippe Forest<\/span><\/p>\n

Beaucoup de jours<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

(d\u2019apr\u00e8s Ulysse de James Joyce)<\/span><\/em><\/span><\/p>\n

Gallimard – 2022 (c\u2019est une r\u00e9\u00e9dition)<\/span><\/p>\n

448 pages<\/span><\/p>\n

Quatri\u00e8me de couverture<\/span><\/strong><\/p>\n

L’Ulysse de James Joyce a paru \u00e0 Paris le 2 f\u00e9vrier 1922 – date symboliquement choisie par l’auteur car elle \u00e9tait aussi celle de son quaranti\u00e8me anniversaire. On c\u00e9l\u00e9brera prochainement le centenaire de ce monument de la litt\u00e9rature mondiale qui, \u00e9trangement, semble compter aujourd’hui autant de d\u00e9tracteurs que d’admirateurs. Un roman illisible, dit-on parfois, inutilement compliqu\u00e9, fastidieusement c\u00e9r\u00e9bral, le faux chef-d’oeuvre par excellence… Avec Beaucoup de jours<\/em> – publi\u00e9 pour la premi\u00e8re fois il y a une dizaine d’ann\u00e9es -, Philippe Forest prend et gagne le pari de prouver qu’il n’en est rien et d\u00e9montre avec aisance et clart\u00e9 qu’il est possible de lire et de donner \u00e0 lire un pareil ouvrage. Il propose un guide pour ce livre-labyrinthe qu’est Ulysse <\/em>et, en m\u00eame temps, un essai tr\u00e8s personnel dans lequel le lecteur qui le souhaite retrouvera l’\u00e9cho de certains des romans de l’auteur de L’enfant \u00e9ternel<\/em>, de Sarinagara <\/em>et du Chat de Schr\u00f6dinger<\/em>. Car Ulysse<\/em> est un grand roman qui, dans ses derni\u00e8res lignes, fait r\u00e9sonner le splendide \u00ab\u00a0oui\u00a0\u00bb \u00e0 la vie de son h\u00e9ro\u00efne, un ouvrage toujours aussi actuel qu’essentiel, destin\u00e9 \u00e0 tous les lecteurs de bonne volont\u00e9 et qui offre \u00e0 chacun la chance d’un formidable rendez-vous avec lui-m\u00eame.<\/span><\/p>\n

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Mis en ligne le 2 f\u00e9vrier 2022<\/span><\/p>\n

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              Ni d\u2019Yvonne Cattier ni de James Joyce\u00a0: d\u2019Ahmad Mostapha.       Un voyage sur l\u2019eau   et le centenaire d\u2019un autre\u2026 \u00a0       Les Grosses Orchades ont le grand plaisir de vous signaler (et de vous prier d\u2019honorer de votre pr\u00e9sence) un \u00e9v\u00e9nement unique \u2013…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16909"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16909"}],"version-history":[{"count":23,"href":"https:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16909\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16982,"href":"https:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16909\/revisions\/16982"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16909"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=16909"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.lesgrossesorchadeslesamplesthalameges.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=16909"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}